Disseccionant el llegat feminista de Thelma i Louise

Principal Arts + Cultura

Quan Susan Sarandon i Geena Davis van anar rugint a l’abisme des de la vora del Gran Canó al final de Thelma i Louise , els seus destins difícilment podrien haver estat més segurs. Però, 25 anys després que els cliffhanger acabessin de finalitzar tots els finals jugats per primera vegada als cinemes, la road movie feminista de Ridley Scott no mostra signes de sucumbir a les lleis naturals de la gravetat.





Quan Callie Khouri, una nativa de Texas amb 30 anys i assistent de producció, es va asseure a escriure el seu guió per a la pel·lícula, no tenia ni idea que acabaria generant un fenomen pop-cultural. Després d’haver estudiat interpretació a l’Institut de Teatre i Cinema Lee Strasberg de Los Angeles, Khouri coneixia amb molèstia els rols bidimensionals que s’ofereixen normalment a les dones de Hollywood i, sentint que no veia a les dones representades d’una manera que em donava ganes de ser-ne un, dedicat a escriure la pel·lícula que volia veure.

Slyly assentint amb les pel·lícules fora de la llei - Easy Rider , Badlands , Bonnie i Clyde - de la popular iconografia de Hollywood, la història de Khouri era senzilla: dues dones, sufocades per les seves relacions romàntiques i avorrides per les molestes possibilitats que els oferia la vida a la petita ciutat d’Arkansas, van sortir a la carretera durant un cap de setmana. Però quan Thelma (Geena Davis) és violada davant d'un bar de la carretera i Louise (Susan Sarandon) dispara al seu atacant, la parella decideix fugir a Mèxic amb la llei a la persecució.



Sembla un viatge depriment sobre el paper, però Thelma i Louise esdevé viu a la pantalla com una emocionant història d’amigues que descobreixen el seu potencial: sexual, físic, humà - en les circumstàncies més desesperades. Aclamat en aquell moment per l’atrevida abraçada del feminisme de la tercera onada i criticat, segons el costat de la tanca, pel seu to masculí o per la traïció a la causa feminista, el guió de Khouri va acabar guanyant el premi al millor guió als scscar del 1991, ocasió que solia fer-ho declara això , per a tothom que volia veure un final feliç per a Thelma i Louise, per a mi això és tot.



I, tanmateix, l’esperança de Khouri que la pel·lícula resultés un moment important per als personatges femenins del cinema era de curta durada. En una entrevista recent amb Harper’s Bazaar , Geena Davis recorda que una amiga de Khouri va llançar una pel·lícula amb dues protagonistes femenines poc després de l’estrena de la pel·lícula, però només l’estudi li va dir: 'Oh, no, hi ha hagut Thelma & Louise . Els anys intermedis amb prou feines han estat més amables: el 2011, L’Atlàntic la crítica Raina Lipsitz es va sentir capaç de declarar Thelma i Louise el última gran pel·lícula sobre dones , mentre que el cultiu actual de dones femenines que donen cops al cul en tarifes multiplex sovint se sent com un pobre substitut dels personatges tridimensionals que viuen, respiren.



A continuació, hi ha les sèries d’estadístiques sobre el talent femení a banda i banda de les càmeres, que no deixen deprimir-se tot i augmentar el clam pel canvi en la indústria. El 2014, només el set per cent de les pel·lícules més recaptades dels Estats Units van ser dirigides per dones, mentre que 12 per cent dels protagonistes d’aquelles pel·lícules eren femenines, quatre punts percentuals menys que el 2002.

florència i la màquina l'odissea

Llavors què va passar? I on busquem motius per estar alegres? Parlem amb Khouri, que actualment treballa com a creador de la sèrie Nashville , per conèixer les seves opinions sobre el llegat de la pel·lícula, per què les dones s’avorreixen del cinema contemporani i quin aspecte té el futur de les dones al cinema.



En escriure Thelma i Louise

Callie Khouri: Thelma i Louise era una pel·lícula que feia perquè, una, mai no havia vist una pel·lícula que em fes sentir bé sobre la forma en què estaven representades les dones, i dues, parlava de qüestions que eren importants per a mi. No és que realment hi estigués pensant en termes de qüestions, sinó que es tractava (preguntant-me a mi mateix): «Bé, anem a veure quina seria la realitat si passessin aquestes coses. Si dues dones fessin el que feien, com es percebria? ’No crec que me n’adonés (de com ressonaria la pel·lícula amb la gent), només sabia que era la pel·lícula que sabia que realment volia veure.

Sobre la histèria 'masculina' que envolta la pel·lícula

grans petits que et van disparar lletres

El que m’ha vingut al cap d’haver estat a la universitat ha estat, com: “Vaja, les oportunitats (com a actor femení) de jugar a prostitutes no s’acabaran mai!” I vaig pensar: “Per què és això?” I crec és perquè veure a les dones com a criatures sexuals que no estan en una posició submisa sembla amenaçador (per a molta gent). Crec que això es va confirmar amb el fet que la gent veiés Thelma i Louise com a mascle. En aquell moment hi havia molts aspectes negatius, eh, solapa sobre que la pel·lícula és tot això. I em va quedar completament atordit i em va sorprendre, no oblidaré mai la primera vegada que el vaig llegir. Jo era com: Què?! De què parles? ’Vull dir, veus homes que es bufen el bejesus entre si a cada pel·lícula a la qual vas. I les dones són pràcticament inexistents, tret que siguin la xicota o el malvat de la violència o alguna cosa així, ja se sap. No veia les dones representades d’una manera que em donava ganes de ser-ho. No em vaig sentir obligat en cap cas a escriure una pel·lícula sobre models a seguir. Ningú no en parla ni amb Tarantino ni amb Sorcese. Ningú no preguntava a Oliver Stone sobre si escrivia models a seguir. I, de fet, em vaig adonar que la pel·lícula de John Singleton, Boyz n the Hood , va rebre un tipus de crítica similar, i també ho van fer altres pel·lícules que eren predominantment negres. I era com: 'Ah, ho veig, les dones i els negres han de representar models a seguir, però tots els altres poden fer el que foti vulguin'.

Veure les dones com a criatures sexuals que no estan en una posició submisa sembla amenaçador (per a molta gent). Crec que això es va confirmar amb el fet que la gent veiés Thelma i Louise com a Callie Khouri, que assoleix els homes

Sobre Geena Davis, Susan Sarandon i el repartiment

Viouslybviament, em vaig emocionar quan es van repartir Geena i Susan. Des de la primera conversa que Geena i jo vàrem tenir, vaig saber que només la clavaria. Acaba de veure una imatge molt clara, coneixia la pel·lícula que estàvem fent. Havia estat desitjant a Michael Madsen, que pensava que seria tan fantàstic per al nuvi, i estava molt content que això passés. Brad (Pitt, en un paper inicial) va ser l'última persona en ser repartida. Ens va costar molt trobar a ningú i després va sortir de la pluja i, ja se sap, va robar l’espectacle. Ha continuat fent bé per si mateix.

Sobre la ressonància continuada de la pel·lícula

Em sorprèn de com s’ha mantingut la pel·lícula en la conversa; vull dir, el sobrenom de 'Thelma i Louise' s’ha convertit en una drecera per descriure qualsevol nombre d’esdeveniments des de la 'serp de dos caps' fins a persones que aparentment estan cometent algun tipus de suïcidi polític o no. Sembla que el públic encara respon molt positivament i no sé com agrair el fet que encara estigui a la consciència. Quan ho veuen, la gent diu: 'Vaja, és increïble la rellevància que encara té', que és una mena de trista afirmació per una banda, però m'alegro que se sentin així. Només m’agradaria dir que sentia que les coses havien canviat en una direcció més positiva pel que fa a les dones que avançaven en el cinema i la televisió i en l’àmbit polític. Les xifres són absolutament tan desequilibrades, és difícil imaginar que això es pugui considerar un progrés.

d’on és Hyley Williams

Sobre el que significa Donald Trump per al feminisme

Ara mateix tenim aquest candidat republicà que és obertament hostil envers les dones, i lamentablement sembla que és el seu atractiu per a algunes persones. Suposo que hi ha d’haver moltes dones que no puguin suportar-se. No sé què més fer-ho, perquè donen suport a aquests nois que absolutament els farien perdre el vot, si es redueixi. Però, al mateix temps, crec que tindrà alguns reptes reals, perquè no m’imagino una dona sensible i pensant pensant que aquest noi farà qualsevol cosa per ells. Crec que (la popularitat de Trump) posa al descobert aquest racisme i el sexisme que tothom insisteix en el passat és cosa del passat i, tot i així, està en tota la seva glòria.

Sobre si Thelma i Louise es faria ara

La pel·lícula va ser feta per MGM, i no puc imaginar que cap estudi faci aquesta pel·lícula ara. Si tingués a Ridley Scott com a director, cosa que sí, potser tindria un tret, però no crec que cap estudi estigui molestant per aconseguir-ho. No és que en aquell moment hi hagués molts.

Sobre la nova generació de talent de la indústria femenina

Hi ha alguna cosa realment erroni en un sistema on hi ha tantes dones, directores i escriptores amb talent, i, tanmateix, els costa tant fer autèntiques carreteres. Però, ja ho sabeu, aquesta conversa simplement no desapareixerà. Hi ha tota aquesta colla de dones joves que no descansaran fins que no diguin la seva i esbrinen com fer les seves pel·lícules. No va ser tan fàcil fa 20 anys, perquè la tecnologia per fer-la no estava tan disponible, però ara és una mica més fàcil. La gent ha de prestar atenció al fet que les dones volen veure pel·lícules sobre dones, les dones volen veure pel·lícules dirigides per dones, les dones volen tenir una representació justa a la cultura. I ho són avorrit . Per això veus que gent com Amy Schumer ho fa tan bé, ho saps? És emocionant. (Crec que en realitat) hi ha una oportunitat molt millor per trobar alguna cosa més interessant a la televisió en aquests dies. Quan mireu la gent que va a Amazon, és una cosa semblant al 70% de les dones, i crec que això dóna als seus programes una millor idea de reflectir aquest fet, de manera que en algun moment crearan més contingut dirigit per dones.

No em vaig sentir obligat en cap cas a escriure una pel·lícula sobre models a seguir. Ningú no en parla ni amb Tarantino ni amb Sorcese. Ningú no preguntava a Oliver Stone sobre si escrivia models a seguir Callie Khouri

Sobre personatges femenins ‘badass’ del cinema de taquilla modern

Suposo que és un petit pas, però no està resolent el problema, necessàriament. I encara crec que en moltes de les pel·lícules de superherois femenins, encara tenen aquestes interpretacions super-sexualitzades. Hi ha un documental realitzat fa quatre o cinc anys que es diu Miss Representació . Es tracta de com es representen les dones al cinema i a la televisió, i com això es sacseja al conscient general. Parlava d’una de les dones entrevistades (la tendència dels personatges femenins malhumorats), i es referia a aquelles dones com a ‘lluitadors de merda’, cosa que em semblava divertidíssima.

En començar a la indústria

Vaig tenir una gran sort en aconseguir-ho Thelma i Louise fet. Però part d’aquesta sort venia d’haver estat almenys prou a prop del terreny de joc, que quan intentava aconseguir-la, coneixia gent que coneixia gent que coneixia gent. Si hagués estat assegut a Ohio, mai no hauria passat. Així, doncs, el meu consell (per a les dones que comencen a la indústria) és assumir la feina que puguis per aconseguir una pel·lícula o un televisor. Els números no us poden desanimar, només heu de seguir escorcollant-los. Al nostre programa ( Nashville ) contractem moltes dones directores, tantes com puguem programar. Si alguna cosa ho trobem, perquè les xifres són tan poques, la disponibilitat esdevé un problema. Perquè és el que volen les persones amb més experiència, però si no contractes dones, no tindran més experiència. Acaba sent aquest tipus d’enigma.

el tint de cabell de foc invisible

Sobre els seus plans per a una seqüela

M'han fet aquesta (pregunta) molt i la meva resposta és que escriuré una seqüela tan aviat com facin una seqüela per a Easy Rider .