Barry Jenkins i el repartiment de Beale Street sobre l'amor i la negresa als Estats Units

Barry Jenkins i el repartiment de Beale Street sobre l'amor i la negresa als Estats Units

Tret del número d'hivern de 2018 de Dazed. Podeu comprar una còpia del nostre darrer número aquí .

Suposo que m’agrada molt l’amor tràgic, riu Barry Jenkins. Però no crec que faci històries d’amor típiques. Sempre trobareu amor als mons cinematogràfics del director, excavat però intacte sota capes de bellesa, dolor i soroll inflable: primer a la dècada del 2008 Medicina per a la malenconia , després el 2016 amb Clar de lluna , una magnífica i dolorosa història de masculinitat negra que va guanyar a Jenkins l'Oscar a la millor pel·lícula. Dins Clar de lluna , enmig del so i la fúria de la turbulenta joventut del personatge principal Chiron, també hi ha amor: impossible i complex, però vital i matisat, ancorant el noi (i, més tard, l’home) a un món difícil. Per al seu tercer llargmetratge, Jenkins s’ha vist atret per una altra història d’amor: aquesta vegada, l’ampli romanç condemnat a Si el carrer Beale pogués parlar .

Adaptació de la de James Baldwin novel·la del mateix nom, la pel·lícula té lloc a principis dels anys 70 de Harlem i se centra en una jove parella afroamericana que intenta construir una vida junts. Tish Rivers, de nou anys, acaba de descobrir que està embarassada, mentre el seu promès Fonny Hunt està a la presó, acusat falsament de violació. Movent-se fluidament entre el festeig de la parella i el seu difícil present, la pel·lícula veu a Tish i la seva família lluitant per la llibertat de Fonny, alhora que conscients d’un sistema injust construït per treballar contra ells.

KiKi Layne i Barry Jenkins al plató de 'If Beale StreetPodria parlar 'Cortesia de la imatgede Premier

Per tant, quan Jenkins diu que l’atreu l’amor tràgic, ho vol dir. Carrer Beale és una història de vides destrossades pel racisme institucional de l’Estat. Entrellaçats amb la narració de Tish i Fonny, hi ha les veus xiuxiuejades de molts més com ells, víctimes de la injustícia sistèmica i dels prejudicis sobre els quals es va fundar l’Amèrica moderna. Tot i que és un drama d’època, és impossible no rastrejar les línies genealògiques de la pel·lícula de Jenkins fins als nostres dies. Potser el que fa Carrer Beale tan afectant és el romanç que hi ha al cor: tot i que el món intenta trencar-los, l’amor de Tish i Fonny és una força de la natura. El tipus d’adoració única que es trenca la terra i que una gent passa per sempre buscant.

Després de l 'èxit de Clar de lluna , Jenkins podria haver tingut la tria de la llista A de Hollywood Beale Stree t, i la pel·lícula és sens dubte brillant amb noms consolidats, des de Diego Luna i Regina Hall fins a Dave Franco i Brian Tyree Henry. Tot i això, per a la seva parella protagonista, Jenkins va triar a Stephan James i KiKi Layne, relativament nouvingut, que mai havien actuat en una pel·lícula. Com Fonny i Tish, la seva química il·lumina la pantalla, tan crucial per a la pel·lícula com l’ull exigent per als detalls de Jenkins, o Nicholas Britell La puntuació creixent. Queda clar en parlar amb Jenkins i el seu repartiment que, a més de ser una història d’amor, Carrer Beale és un veritable treball d’amor: un homenatge a Baldwin, però també a les seves pròpies famílies i a l’experiència de ser un americà negre al llarg del temps.

Stephan James a 'If Beale StreetPodria parlar 'Cortesia de la imatgede Premier

vestit de bruce willis del cinquè element

Barry, quan vas descobrir l'obra de James Baldwin?

Barry Jenkins: Quan era estudiant de primer nivell, una dona amb qui havia sortit, després de separar-nos, em va recomanar que llegís Baldwin com una manera d’ampliar la meva visió de què eren la virilitat i el patriarcat. Així que em va fer llegir El foc la propera vegada i L’habitació de Giovanni , i va ser una experiència molt oberta. A través del prisma del senyor Baldwin, em vaig adonar de la meva visió limitada d’aquestes coses.

Increïble.

Barry Jenkins: Però no tenia els drets d’aquest llibre quan el vaig adaptar. Cinc anys després Medicament Vaig fer un viatge a Europa i vaig escriure totes dues coses Clar de lluna i Si el carrer Beale pogués parlar . Vaig pensar que faria això abans de fer-ho Clar de lluna , llavors vaig alliberar que legalment no es pot fer això. Vaig començar a parlar amb la finca de James Baldwin (aproximadament Carrer Beale ) a principis del 2014, de manera que vaig estar desenvolupant una relació amb la finca durant el període de tres anys entre enviar-los el guió i l’estrena de Clar de lluna . Estava treballant en un munt d'altres coses després de Medicament que simplement no funcionava. I la raó perquè no funcionessin, cosa que no entenia en aquell moment, però crec que ara em podria adonar, és que aquestes coses no eren tan personals com havien de ser. Aquestes dues darreres pel·lícules han estat visceralment personals a causa de la meva reverència pel senyor Baldwin i la importància del seu treball.

Necessitava que la pel·lícula fos un mirall i demostrés que aquests són els autèntics nens ... i aquí és on acaben massa d’ells: Barry Jenkins

I com, tots aquests anys després, vau fer el projecte? Com vau descobrir Stephan i KiKi?

Barry Jenkins: Poques vegades tinc en ment un actor per al personatge quan escric. Spero que algú entrarà per la porta i em revelarà qui és el personatge. Amb Tish, sabia que buscava algú que pogués aportar aquesta dualitat a la veu (del personatge). Totes les coses que la veiem experimentar està experimentant per primera vegada, però en la seva narració parla com a dona d’aquest lloc molt savi (mirant enrere) les coses que estem vivint a través del seu personatge. Quan KiKi li va enviar la cinta, vaig veure aquesta dualitat a la seva interpretació.

Stephan era algú que coneixia, i al principi no el pensava com a Fonny, en part perquè hi ha aquest element de colorisme a la novel·la i Fonny està escrit amb una pell molt clara. Però hi havia alguna cosa als ulls d’Stephan, i sóc un ximple d’actors amb aquesta sensació d’ànim i d’esperit profund. Simplement em va mostrar que era ell.

Stephan James: Barry i jo vam dinar a Los Angeles i ell va compartir amb mi la seva visió de la pel·lícula. Recordo haver entrat a la reunió pensant que Barry recorda en certa manera a James Baldwin, i realment vaig poder veure el seu apassionat per explicar la història. En aquell moment, ja (em vaig convèncer) que anava a ser a la pel·lícula, només volia que ell també cregués.

KiKi Layne : Entrant en la lectura de química, no tenia ni idea de què esperar, però el que tenia d’especial en llegir amb Stephan era que sentíem que podríem simplement divertir-nos els uns amb els altres. De seguida ens vam sentir còmodes jugant i regalant. Faríem l’escena d’una manera i, després, tornaríem a provar-la, jugant amb l’escena i amb els altres mentre ho fèiem. Carrer Beale va ser en realitat la primera novel·la de Baldwin que he llegit; la vaig fer en preparació de la pel·lícula, a la lectura de química.

Stephan James: Jo també. Sabia de James Baldwin, l’activista i humanitari, i algunes de les altres obres que va fer com a poeta, però no necessàriament coneixia les seves novel·les. N’havia sentit a parlar Carrer Beale , però no coneixia la història. Vaig tenir l’oportunitat de (descobrir) l’escriptura de Baldwin sobre aquest projecte.

KiKi Layne i Stephan James a 'If Beale StreetPodria parlar 'Cortesia de la imatgede Premier

La memòria i el sentit del lloc són tan crucials per a la història de Carrer Beale . On vas créixer i com et vas involucrar per primera vegada en el cinema?

com arrencar-se bé

KiKi Layne: Vaig créixer a Cincinnati, Ohio, i des de petita m’interessa ser actriu. Tenia set anys quan vaig començar a anar a una escola d’arts escèniques per estudiar drama i vaig continuar estudiant-lo a la universitat de Chicago. Després vaig treballar uns quants anys en un teatre de Chicago abans de traslladar-me a Los Angeles per perseguir-lo, i després vaig tenir aquesta oportunitat.

Stephan James: Vaig créixer en un suburbi de Toronto anomenat Scarborough. Eren jo, els meus dos germans i la meva mare. Ens va criar tres i sempre va tenir moltes esperances i grans expectatives per a tots nosaltres. Però, tot i que volia que fóssim metges i advocats, sempre va donar suport als nostres esforços creatius. Era cantant i escriptora, i el meu germà gran era ballarí i actor, i suposo que vaig aconseguir l’error. Vaig començar a fer classes de teatre, cosa que era interessant per a mi perquè sempre he estat una persona reservada i mai no sabia si podia ser tan expressiu davant d’altres persones. Però quan vaig començar a implicar-me més en el teatre em vaig sentir més còmode amb la meva pròpia pell.

Barry Jenkins: Els meus primers records de pel·lícules serien al voltant d’aquestes grans pel·lícules negres de Hollywood: recordo haver anat a veure en família El color porpra i Venint a Amèrica . Aquestes són les meves primeres experiències del cinema, i després recordo que vaig estimar molt El dur perquè es va mostrar força a la televisió i és una pel·lícula impressionant. No va ser fins que vaig entrar a la universitat i vaig començar a estudiar cinema que em va introduir el tipus de cinema que ara m’agrada, que crec que ha tingut una forta influència en la meva feina.

Dave Franco, Stephan James, Barry Jenkins i KiKi Layne al plató de 'If Beale StreetPodria parlar 'Cortesia de la imatgede Premier

Quina inquietud va sentir en portar aquest llibre a la pantalla?

Barry Jenkins: Una mica, però no en el sentit de: 'Déu meu, he de seguir aquesta petita pel·lícula que vam fer amb la millor pel·lícula!' (Riu) Va ser en el sentit que he estat llegint aquest autor durant la meitat de la meva vida , i llegint-lo d'una manera destructora i d'alguna manera salvadora de vides. Per tant, se m’ha de confiar portar aquesta obra al món en una forma diferent i després tenir la responsabilitat de protegir la seva veu ... Va ser terrorífic, home. Va ser bastant difícil, per ser brutalment honest.

KiKi Layne: Definitivament vaig sentir tanta il·lusió, perquè sabia que anava a formar part d’alguna cosa tan especial. Per descomptat, estava nerviós, però em va emocionar sobretot l’oportunitat, sobretot perquè, amb Carrer Beale , Crec que no hem tingut l’oportunitat d’explicar una història com aquesta abans, perquè l’amor negre es mostri com es retrata a la pel·lícula. Sabia que allò era el que volia formar part.

Stephan James: Hi va haver uns quants nervis (per a mi) al principi, però el boig de Barry és que no desprèn gens d’aquesta energia: és difícil sentir pressió quan l’home que explica la història, l’home que t’assenyava la càmera, no ho fa ” Sembla pressionat. Aquest és un dels seus dots com a director. Tothom acabava de treballar amb un sentit de la cura, un orgull pel seu treball, i només era capaç de jugar-se.

Barry Jenkins: Crec que, quan s’està treballant en materials que us espanten una mica i que us desafien, sovint us empeny a fer coses estètiques o creatives que no podríeu fer d’una altra manera.

Regina King a 'If Beale StreetPodria parlar 'Cortesia de la imatgede Premier

Hi va haver alguna història que t’inspirés a l’hora de fer Carrer Beale , més enllà de l’obra de Baldwin?

KiKi Layne: Les meves experiències amb la meva família van ser una gran inspiració per a Tish. Vaig contactar amb la meva mare i la meva cunyada sobre les seves experiències d’embaràs i sobre com els va semblar. També vaig prestar molta atenció a les històries de presons de l’època.

kanye west nou disc escoltar

Stephan James: La meva inspiració més gran per Fonny va ser un home jove anomenat Kalief Browder , que als 16 anys va ser arrestat i acusat d'un delicte que no va cometre i, per mantenir la seva innocència, es va declarar inocent. Va estar tres anys a la presó, la majoria dels quals va passar a l’aïllament. Veient la seva història, veient les seqüeles i el peatge que va patir-li ... Kalief es va acabar amb la vida a causa del trauma que va viure mentre estava empresonat erròniament. Amb aquest paper em sentia com si fos un vaixell per traduir aquestes històries, per explicar les històries de tantes altres minories joves que han estat tancades, empresonades falsament i lluiten per la seva innocència.

KiKi Layne: També vaig mirar la història de Kalief Browder, sobretot com va afectar la seva família.

Barry Jenkins : La pel·lícula és una obra de ficció, però totes les històries filtrades pel prisma de Baldwin es basen en coses molt reals. Fins i tot quan escrivia el guió, sentia que volia subratllar alguns elements de la pel·lícula, per demostrar que hi ha molts nens com Fonny, de manera que hi ha un fotomuntatge quan Tish descriu els nens de la nostra edat. Necessitava que la pel·lícula fos un mirall i demostrés que aquests són els fills reals, les condicions en què van créixer, i aquí és on acaben massa d’ells. Subratllar (el fet) que la història de Fonny no és única va ser important per a mi per explicar aquesta narració.

m83 afanya't somiant la portada de l'àlbum

Parla del poder de l’amor i la connexió, però també d’haver de fer front a totes les coses que afecten la comunitat negra - KiKi Layne

I aquests temes van tenir ressò tant a nivell personal com polític?

Stephan James: Mai no he vist una història com aquesta que s’expliqués d’aquesta manera, que exposa la realitat a molta gent avui a Amèrica, especialment a molts joves afroamericans. Ser una mosca a la paret de totes aquestes escenes de presó, però també veure com és l’amor negre, veure la humanitat que hi ha al voltant de les persones considerades com a criminals ... Em sembla que són coses realment importants, i per això volia per fer aquesta pel·lícula. Admiro Barry per haver assumit històries com aquesta, amb Clar de lluna Em va cridar l’atenció perquè mai no havia vist una història negra estranya explicada d’aquesta manera. Està fent una cosa tan innovadora i crec que serà un dels directors més importants del nostre temps, si encara no ho és. Està canviant la nostra manera de veure la pel·lícula, i és una cosa boja formar part. M’agradaria tenir millors paraules per explicar-les, però només estic content de defensar aquestes històries al costat d’un noi com ell.

KiKi Layne: Per a mi, parla del poder de l’amor i de la connexió, però també d’haver d’afrontar totes les coses que afecten la comunitat negra i d’haver de poder. Mai no he vist res que representi l’amor tan bellament com una font de poder, una font de força, com aquesta cosa a la qual cal aferrar-se i fer-se passar pel que sigui. La relació de Tish i Fonny podria haver anat d’una manera completament diferent, i s’anima a Tish a insistir en aquest amor i no permetre que sigui destruït per les seves circumstàncies. Ha de treballar encara més del que feia abans per fer tot això.

Regina King i Colman Domingo a 'If Beale StreetPodria parlarCortesia de la imatgede Premier

El poder transcendental del seu amor realment se sent com una cosa que tenim la sort de presenciar com a públic.

Stephan James: No per ser massa tòpic, però sí Romeu i Julieta Va ser una gran part de la meva recerca en aquesta pel·lícula. Aquest equilibri d’amor absolut, immortal, però tragèdia èpica al mateix temps: només veure aquest equilibri i mirar als dos costats de l’espectre. Baldwin és shakespearià en certa manera: té el seu propi tipus de llenguatge, i això va tenir un gran ressò en què vaig entrar Carrer Beale .

Barry Jenkins: Hi havia un dia al plató quan rodàvem a l’apartament de Tish i Fonny, que tenia tots aquests llibres. Li vaig dir a Stephan: “Ei, què estàs llegint?” Havia agafat un dels llibres i va resultar ser Romeu i Julieta . Vam fer una petita escena al llit, passant Romeu i Julieta endavant i endarrere, llegint-lo l’un a l’altre, però va ser així al nas, dèiem: ‘No podem posar això a la pel·lícula!’ ( rialles ) Les meves històries d’amor preferides estan envoltades de dolor o de circumstàncies difícils, com la de Wong Kar-wai Estar d'humor per l'amor . La meva major influència per a Carrer Beale era (el tràgic romanç de Marcel Camus de 1959) Orfeu negre , però amb els gèneres invertits. Tish està en aquest viatge per intentar salvar Fonny del purgatori. I ara estic pensant en el de Carlos Reygadas Llum silenciosa . És una història d’amor, però no tracta d’un tipus d’amor tradicional: es tracta de la intersecció de la religió i la capacitat d’amor del cor humà, d’estimar més d’una persona i de la moralitat d’aquest. Per tant, no és una història d’amor típica ...

Si Beale Street Could Talk és als cinemes del Regne Unit a partir del 8 de febrer de 2019