Com la crisi de la delinqüència juvenil dels anys 90 del Japó va inspirar una onada de pel·lícules assassines

Principal Pel·lícules I Tv

Amb l’aprovació de les eleccions nord-americanes, la data límit del Brexit i la persistència de les inquietuds per la separació de Nadal, es pot dir que el 2020 ha estat un any de divisió. Però amb les primeres vacunes contra el COVID que arriben als titulars, sembla que les economies mundials, com a mínim, reboten. Del Japó Índex mitjà d’accions de Nikkei es va disparar un 11% a finals d'octubre per assolir nivells no vistos durant 30 anys. I, no obstant això, malgrat aquestes xifres creixents, la gent segueix amb compte.





Compreneu per què: la darrera vegada que es van veure aquestes xifres al mercat de valors japonès va ser el maig de 1991, any en què va esclatar l’economia bombollera del país, que va submergir una potència mundial tecnològicament avançada en una recessió de deu anys de durada, que va quedar afectada per les turbulències socials. Per a una societat tan competitiva com la del Japó, la perspectiva d’un atur rècord va resultar catastròfica per als joves.

Com les taxes d'ocupació de les universitats van caure fins al 66% només el 1998, els nens ja no es trobaven en condicions de complir els estàndards establerts pels seus pares. Les escoles es van fer cada vegada més violentes a mesura que l’assetjament es va anar estenent. Es van duplicar les detencions de menors per delictes greus. I casos atrocs com el 1997 Kobe Child Murders els titulars de notícies dominats. En un estudi de 1999, el Noticies de Nova York va concloure que la tendència inquietant del Japó (de) l’augment del crim en l’edat adolescent era un subproducte de la industrialitat senzilla del país; destrossar la vida familiar i el temps de joc en nom del rendiment laboral i dels èxits escolars.



Mentrestant, una pròspera indústria cinematogràfica, destacada pels principals festivals internacionals de cinema, guanya el 1997 i la popular tendència de terror J iniciada per L'anell - van trobar directors independents emergents amb ganes de capturar el zeitgeist. Hem de fer pel·lícules atractives (per al públic més jove) i que reflecteixin el món en què viuen, va dir el director Shinji Iwai el 1995 .



Steve Buscemi i Scarlett Johnson

Però la pel·lícula de delinqüència juvenil Y2K al Japó no era una moda: va ser un gran pas per als cineastes incipients del país. Va ser aquí quan van obtenir el seu primer tast de protagonisme internacional; explicant històries sobre la X-ers-gone-wild al marge d’una societat corrompuda.



TAKASHI MIIKE, FUDOH: LA NOVA GENERACIÓ (1996)

Takashi Miike és un lloc tan bo per començar com qualsevol altre. An icona del cinema de culte japonès , ha abraçat el tema dels nens desapareguts incomptables al llarg de la seva carrera de més de 100 pel·lícules, fins al 2020 Primer amor . Un dels projectes més importants de la seva primera carrera, però, va ser Fudoh: la nova generació, un esbojarrador caprici de venjança del 1996 sobre un grup d’assassins adolescents que enviaven els adults de Tòquio mentre portaven els uniformes escolars.

Entre els personatges memorables hi ha una stripper menor d’edat que amaga una pistola de dards entre les cames, un estudiant de vuit metres de trasllat que va assassinar els seus pares dormint i un parell de sicaris infantils que, en un moment donat, juguen a futbol amb el cap d’un dels seus professors. Com la majoria de les pel·lícules que es discuteixen aquí, la culpa es posa de ple en la generació anterior: l’objectiu principal del cap de colla Fudoh és el seu propi pare, que va cometre el pecat cardinal d’assassinar el seu fill gran. Localitzeu el subtext.



Provocadora, divertida i completament OTT de principi a fi, la pel·lícula va constituir un precedent per a la carrera de Miike en estrenar-se. Va ser el primer que va tocar a nivell internacional i fins i tot va acabar Revista del Temps La llista de les 10 millors pel·lícules de l’any: catapulta el gènere de delinqüència juvenil del Japó al parc infantil.

Tot i així, un recordatori dels problemes del món real del Japó arribaria a la notícia poques setmanes després. El novembre de 1996, un jove de 16 anys, Take Takakazu, va ser apallissat fins a la mort per un company d’estudis després d’haver estat empès de la bicicleta quan anava de casa a l’escola d’Osaka, i estadístiques el 1997 va demostrar que el nombre de menors que cometien delictes greus va augmentar un 51% respecte a l'any anterior.

SION SÓN, CLUB SUICIDA (2001)

Lamentablement, les taxes de suïcidi juvenil van augmentar també després de la recessió, el 1998, 192 estudiants de l’escola es van treure la vida , marcant un màxim de 14 anys. Tenint en compte aquestes tristes xifres, el director més transgressor japonès Sion Sono es posaria a fer Club del suïcidi - Un misteri paranoic Y2K muntat a les coates del boom de J-Horror.

La pel·lícula tracta d’un culte al suïcidi que s’estén entre els escolars i continua sent notòria fins al dia d’avui per la seva primera escena, que representa una classe de 54 escolanes saltant davant d’un tren a l’estació de Shinjuku. Els detectius adults que intenten resoldre aquest dilema cinematogràfic es mostren ineptes, descartant l’epidèmia com una moda i culpant els mitjans de comunicació. Aquest comentari amb un vel finet apuntava a l’aparent tendència parental del Japó a deixar la televisió per criar nens en edat preescolar mentre els adults treballaven.

De manera inquietant, la taxa de suïcidis infantils ha continuat augmentant des de principis de segle, amb el BBC informes un màxim de 30 anys el 2018, tot i la caiguda de la taxa nacional des del 2003. L’inici del curs escolar és una font d’ansietat permanent per als joves japonesos i més persones menors de 18 anys moren per suïcidi l’1 de setembre que en qualsevol altra data.

TOSHIAKI TOYODA, PORNSTAR (1997) I PRIMAVERA BLAVA (1997)

Sion Sono va fugir de casa als 17 anys, mentre que Takashi Miike gairebé mai anava a classe a la Yokohama Film School. Toshiaki Toyoda, doncs, s’ajustava a la nova onada de talent cinematogràfic japonès dels anys 90. Un prodigi dels escacs de la infància, havia donat l'esquena a l'esport per traslladar-se a Tòquio quan era adolescent, portant amb ell només dues guitarres i els 20.000 iens (140 lliures esterlines) que s'havia apropiat dels seus pares. El 2005 va ser detingut per possessió de drogues, un esdeveniment que va restringir una prometedora carrera cinematogràfica jove.

El seu llargmetratge de debut Estrelles porno (també conegut com Tokyo Rampage ), però, s’havia demostrat amb força. Filmat a la manera de guerrilla amb un pressupost de 250.000 dòlars, va trobar Arano, un agitador adolescent, en una festa violenta al cor de Shibuya, l’epicentre del districte juvenil de Tòquio. El matón que porta una gabardina aviat es trobarà en desacord amb els gàngsters que tracten amb LSD i una colla de nens amb monopatí que es diuen The Yakuza Youth, ja que els pesats riffs de stoner-grunge ofereixen una banda sonora memorable.

kanye west dues noves cançons

Seguiment del 2002 Primavera blava, no obstant això, demostra ser l’estudi més durador de Toyoda per a adolescents: un comentari social sobre el desengany desenfrenat en una escola de nois mal conservada, on les pallisses de bats de beisbol i les punyalades en els cubicles del vàter són habituals. Mentre les colles de nois flirteixen amb la mort jugant a pollastre al terrat de l’escola, fins i tot el conserge nan de l’escola fa un comentari sobre les seves febles perspectives: voleu cultivar flors? Dubto que florissin.

Primavera blava La manca inicial d’exposició internacional probablement va ser el resultat que el gènere va començar a perdre el seu atractiu el 2002. Tot i compartir-hi diversos membres del repartiment, la pel·lícula va quedar, finalment, eclipsada per un llançament molt més impactant que havia arribat a les pantalles dos anys abans.

KINJI FUKASAKU, BATTLE ROYALE (2000)

A l’alba del mil·lenni, la nació es va esfondrar, diu Battle Royale S’està obrint. 800.000 estudiants van boicotejar l'escola a mesura que es van disparar les taxes de delictes juvenils. Els adults van perdre confiança i, per por dels joves, van aprovar la llei BR.

Prohibit a Amèrica durant una dècada arran de la massacre de Columbine High School de 1999, aquest japonès Senyor de les mosques enfrontar una classe d’estudiants en una lluita fins a la mort per ordre del govern. Reflex agut de les angoixes de la vida real del Japó a principis de segle, va arribar només dos anys després que els atacs físics contra professors augmentessin un 20% el 1998, cosa que va provocar que el Ministeri d’Educació contractés 2.000 professors a les escoles primàries per ajudar-los a fer front gakkyu hokai (classes col·lapsades).

Ja una novel·la més venuda a finals dels anys 90, la pel·lícula es va convertir en una sensació internacional en estrenar-se, en part gràcies a la presència d’un dels cineastes més respectats del país: Kinji Fukasaku, de 70 anys. També va ser objecte d’un intens debat a l’assemblea legislativa del Japó després que els polítics temessin l’anarquia dels joves inspirats en la violència il·legal de la pel·lícula.

perfecte blau vs cigne negre

Malauradament, aquestes pors no eren injustificades. En una setmana de Battle Royale’s alliberament, un noi de 17 anys armat amb un ganivet va escapar d’una institució mental segrestar un autobús a Hiroshima , assassinat a un passatger i ferint-ne dos més després d'una aturada de 15 hores. No obstant això, la pel·lícula va reportar 30 milions de dòlars en despeses de taquilla, cosa que va provocar una seqüela i innombrables estafes. El meu pare i jo vam fer aquesta pel·lícula per a tots els nens del món, deia el guionista Kenta Fukasaku en aquell moment. (Perquè) mai no són els nens els que precipiten la tragèdia, sinó sempre els adults.

TAKESHI KITANO, TORNAR NENS (1996)

Les línies entre ficció i realitat s’havien desdibuixat deliberadament Battle Royale amb el càsting del conegut amfitrió de la sèrie de jocs Takeshi Kitano com a professor que condueix l'experiment cruel. Kitano, un cineasta de renom per si mateix, havia dirigit un company Battle Royale antagonista Masanobu Ando (que interpreta l'assassí adolescent psicòtic Kiriyama) a Els nens tornen el 1996, sobre un parell d'abandonaments de l'escola secundària que buscaven sentit a la vida. Només troben violència; un tria la boxa, l’altre tria la yakuza.

Kitano va guanyar l’estimat Lleó d’Or a Venècia només un any després, per Hana-bi ; és només un dels innombrables cineastes japonesos de més renom internacional que també van participar en el gènere 'Youth on the Rampage' durant aquest període. Altres exemples inclouen el debut de Shinji Aoyama el 1996 Desemparats , que segueix a l’adolescent vestit de Nirvana de Tadanobu Asano mentre es troba al dia amb les gestes d’un gàngster alliberat recentment de la presó. Per contra, funció del 2001 Futur brillant troba un jove obrer de la fàbrica sense direcció, també interpretat per Asano, condemnat a mort per l'assassinat del seu cap. Aquest últim va ser dirigit per Kiyoshi Kurosawa, guanyador del Lleó de Plata al millor director del Festival de Cinema de Venècia 2020.

Com que el drama de la delinqüència adolescent va disminuir a principis de la dècada de 2000, també van disminuir les taxes de delictes juvenils. El 2014 ja havia baixat el nombre anual de menors tractats com a sospitosos criminals més de 120.000 el 2005 a menys de 50.000 . També es van reduir a la meitat els assassinats de menors, robatoris amb rapides, incendis i violacions en el mateix període. Això es podria atribuir a diverses reformes legislatives i a la millora gradual de l’economia des de principis de segle, tot i que els efectes de la dècada perduda encara se senten àmpliament a tot el país.

A mesura que Occident s’enfronti a possibles disturbis socials, polítics i econòmics en els propers anys, la generació Z serà, sens dubte, un estudi de cas vital a observar. Si aquest període recent de la història japonesa ens pot dir alguna cosa, és que es produeixen vibrants trastorns culturals en mans dels joves. El futur cinema independent segur que seguirà aquesta pista.

Així doncs, per als moments tèrbols que teniu per davant, assegureu-vos de mantenir la mirada posada en els nens de demà.