Per què és important el pas d’Adèle Haenel sobre Roman Polanski

Principal Pel·lícules I Tv

Divendres passat al vespre, a París, es va lliurar el premi César al millor director 2020 a un violador que va agredir un nen; després d’això, una dona que un director de cinema va agredir quan era un nen va sortir de la cerimònia. El vídeo de l'esdeveniment es va convertir posteriorment en viral durant el cap de setmana. Adèle Haenel: un dels actors principals de Retrat d’una dama en flames - va dirigir el passeig en protesta pel premi atorgat a Roman Polanski, mentre cridava vergonya i valent pedòfil. Alguns consells poden ser útils per esbrinar com es va produir aquesta situació realment malalta i el clima cultural i polític de França.





El gener d’aquest any, l’escriptora Vanessa Springora va publicar un llibre, El consentiment , en què va revelar que va ser agredida sexualment als 14 anys per l'escriptor Gabriel Matzneff, que aleshores tenia 50 anys. per exemple, el 1977, que els dos éssers més sensuals que he conegut eren un noi de 12 anys i una nena de 15 anys, o, el 1990, que havia mantingut relacions amb nois de tan sols 11 anys a Manila. Per contra, Matzneff va aparèixer a la televisió al llarg dels anys 80 i va ser defensat per tothom, des del presentador Bernard Pivot fins a l’escriptor Frédéric Beigbeder, passant per François Mitterrand. El 2013 li van concedir el Prix Renaudot pels seus assajos i l’alcalde Jacques Chirac li va donar un apartament a París. La defensa comuna de Matzneff era que era un llibertí brillant el treball del qual provocava la burgesia; els seus detractors van ser vilipendiats per membres de l'establiment literari com Philippe Sollers.

El 2005 va ser el director de cinema Jean-Claude Brisseau declarat culpable de l’assetjament sexual de dues actrius i condemnada a un any de presó suspesa. La revista Les Inrocks va publicar una petició de suport al director. Un any més tard, va tornar a ofendre i va tornar a ser sentenciat, va continuar fent pel·lícules i va guanyar un premi al Festival de Cinema de Locarno, abans de morir el 2018. La Cinémathèque de París tenia previst celebrar-lo el 2017 amb una retrospectiva professional, just després d’haver-se executat un homenatge a Roman Polanski i just abans de fer una retrospectiva de l'obra del director Šarūnas Bartas, que ha estat acusat d'agressió sexual per part de dues dones.



Aquest és el context en què s’han de veure els fets del divendres. Es tracta dels homes les accions criminals de les quals van ser excusades i fins i tot habilitades en nom del seu art. Les grans figures literàries (podríem comptar amb els controvertits racistes com Michel Houellebecq en aquest nombre) que per casualitat són homes, han d’excusar-se i mantenir-se en tots els seus esforços. Aquesta pressa per donar suport a la noble figura del Gran Home enfrontat, converteix els seus oponents en puritans de mentalitat petita amb intenció de destruir l'art. Per tant, el grapat de manifestants a la retrospectiva de Polanski es descrivia habitualment com un linxament de Polanski, una forma pràctica de fer un home poderós com a víctima.



En aquest paisatge s’estén ara un moviment progressivament fort que intenta enderrocar aquest establiment predominantment masculí

El suport aclaparador dels darrers anys a la revista Charlie hebdo , i el seu dret a publicar dibuixos animats ofensius, juga en aquesta narració - per molt encertat que sigui el pensament, les qüestions centrals de la llibertat d’expressió, la llibertat d’ofendre i el fàstic, van ser acceptades com a evidentment crucial a França, més que no pas qüestions de debat. No podia haver-hi cap rèplica concebible de l’evident primacia de la llibertat intel·lectual. Per descomptat, els rebels del maig del 68, els nois dolents que acaben amb la burgesia, són ara l’establiment i no tenen gaire intenció que se’ls digui que mantenen la marxa del progrés.



En aquest paisatge s’estén ara un moviment progressivament fort que intenta enderrocar aquest establiment predominantment masculí. L’any passat, Adèle Haenel es va convertir de sobte en la figura inspiradora i molt necessària per al que potser havia estat un moviment #MeToo força dolent a França. L’actor revelat en un informe excepcionalment exhaustiu i detallat de Mediapart que va dir que havia estat maltractada pel director Christophe Ruggia entre els 12 i els 15 anys i que va parlar poderosament del seu desig de no anar als tribunals, argumentant que el sistema legal falla les dones. (Des de llavors, Ruggia ha estat arrestada) Algunes figures del cinema francès havien parlat del seu moment #MeToo, inclòs un relat devastador de Florence Darel sobre les seves interaccions amb Harvey Weinstein. Però massa sovint el moviment es va trobar amb reculades d’actors com Fanny Ardant, que considera #MeToo antidemocràtic, i Catherine Deneuve, per a qui els activistes odien l’home i van signar una petició demanant que els homes conservin el dret a colpejar dones al carrer, o alguna cosa així.

En altres llocs, ha arribat una nova onada d’activisme de la gent de color del cinema francès, com l’actor Aïssa Maïga , que va supervisar El negre no és la meva feina ( El negre no és el meu treball ) el 2018, un assaig col·lectiu d’actrius de color que denunciava el racisme sistèmic de la indústria. Altres iniciatives que generen onades inclouen 50/50 , un col·lectiu que agita la paritat i la diversitat dins del món del cinema.

Els premis César de divendres van arribar al cor d’aquest conflicte, amb Polanski enfrontada simbòlicament al millor director contra Ladj Ly, un jove negre, i Céline Sciamma, una jove queer. La metàfora és gairebé massa punxeguda. Però, de fet, si la generació més jove fos presentada a la cerimònia de divendres, tal com va assenyalar l’escriptora Virginie Despentes en un excoriatge publicat a Alliberament , s'havia de fer testimoni, en silenci, de la victòria contínua de l'establiment patriarcal, servint els seus com de costum. Si Haenel va deixar el seu seient repugnat, és perquè és perfectament conscient que està rebent una mena de retribució per haver parlat.

El 1974 va sortir una pel·lícula que parlava de la quasi impossibilitat d’abatre homes rics, poderosos, fins i tot criminals, que no s’aturaran en res per protegir els seus propis interessos i els uns als altres: Barri Xinès , de Roman Polanski. Però l’última línia pessimista d’aquesta pel·lícula (Oblida-ho, Jake, és el barri xinès, que assenyala la inutilitat de l’acció), potser necessiti una correcció. La valentia de Haenel s’ha vist arreu del món; s’estan escampant l’edifici a poc a poc. Recordeu Barri Xinès .