El costat fosc del pop eufòric d’ABBA

Principal Música

Fins i tot segons els estàndards d’Eurodisco dels anys 70, Waterloo - El primer senzill internacional d’ABBA, el gran èxit internacional i el guanyador del concurs de cançons d’Eurovisió de 1974, és una cançó de puta estranya. Compara la sensació d’enamorar-se amb la rendició de Napoleó a la batalla de Waterloo el 1815: A Waterloo, Napoleó es va rendir / I he conegut el meu destí de manera similar, Canten Agnetha Fältskog i Frida Lyngstad. Tot i que el grup de pop suec fa una música alegre sense vergonya, les seves lletres sovint són sorprenentment fosques i exploren qüestions com el divorci, la pèrdua i la memòria.





El temps, en particular, és un tema al qual la banda torna sovint, tant lírica com sonora. Reina del ball és sobre passar el temps de la teva vida quan tens 17 anys, balles tota la nit fins que et surten els peus perquè no tornaràs a ser jove. Dona'm! Dona'm! Dona'm! (Un home després de mitjanit) es preocupa igualment per la brevetat. És una cançó sobre el desig després del capvespre, un llançament que no pot ser sostingut per la llum del dia, només desitjable a la foscor.

La majoria de les cançons d’ABBA tenen lloc en espais domèstics petits, en contrast amb l’extensió discogràfica sonora que creen Björn Ulvaeus i Benny Andersson. Prengui mare meva , una cançó de trencament i retrobament ambientada en una casa, amb referències a un timbre que porta sonant i xocant portes. ABBA pren la intimitat d’una baralla domèstica entre amants i injecta melodrama ( Mare meva! ) i un ganxo estrellat, angoixat, gairebé insuportable. Un toc de marimba al fons mentre la cançó narra una relació que no pot durar i el dolor de seguir endavant.



Igualment, el narrador de Conèixer-me Conèixer-te , del 1976 Arribada , camina per una casa buida, llàgrimes als ulls. La casa està embruixada de records i de penes: En aquestes velles habitacions familiars els nens jugarien / Ara només hi ha buit, res a dir. Sols i confinats a les habitacions de casa seva, reviuen el trauma de la ruptura. Els ressons de fons espectral posicionats al vers ( records, bons dies, mals dies ) Sonen a veus estranyes que xiuxiuegen darrere d'ella.



nova era mateixa vella merda

De la mateixa manera, a la història curta de Virginia Woolf Una casa encantada , la protagonista queda atrapada en una casa que ressona al seu voltant: qualsevol hora que hagueu despertat hi havia una porta tancada. D’habitació en habitació anaven, de la mà, obrint-s’hi, assegurant-se que hi havia una parella fantasmagòrica. El protagonista passa de ser embruixat a ser qui fa la inquietud. Vaga d’habitació en habitació, sense saber els seus motius: per a què he vingut aquí? Què volia trobar? Tenia les mans buides. De la mateixa manera, la protagonista de Knowing Me Knowing You passa de ser perseguit pels records de casa seva per ser qui persegueix les habitacions. Vaga silenciosament pels passadissos i projecta els seus records a la casa, gairebé suplicant que s’alliberi de les seves parets. He d’anar-me’n aquesta vegada, canta, mentre els ecos fantasmals es repeteixen al seu voltant: (He d’anar aquesta vegada / he d’anar, aquesta vegada ho sé).



Líricament, temàticament i sonorament, la seva música sempre ha captat el fatalisme i la naturalesa finita del temps, tant de dol com delectant-se amb la incapacitat de mantenir el present.

Es sol dir que ABBA té dues fases diferenciades en la seva carrera. El seu estil inicial, des de principis dels anys 70, està encapsulat per Waterloo, amb les seves estranyes metàfores i sintetitzadors de discoteca, mentre que el seu estil tardà cap a finals de la dècada es descriu normalment com a moviment cap a lletres més polítiques i un so més ric i matisat. . Aquest estil tardà culmina amb el 1981 Els visitants . L’últim àlbum d’estudi del grup està impregnat de la paranoia política i el terror de la Guerra Freda, segons diu el tema principal, Escolto sonar el timbre de la porta i, de sobte, el pànic em porta / El so s’esgota tan inquietant pel silenci.



El desconegut a la porta envaeix la vida domèstica com és el protagonista de la cançó adormit i congelat / Entre les coses que estimo tant / Els llibres, les pintures i els mobles. La veu principal de Frida Lyngstad sona tensa en els versos. La seva veu és gairebé un queixal mentre canta, Algú prova el pom de la porta / Cap dels meus amics seria tan estúpidament impacient / I no s’atreveixen a venir aquí / Més. El desconegut a la porta és un enemic. A la tornada, The Visitors entra en mode ABBA complet amb un brillant sintetitzador sintètic que és tan enganxós com desconcertant: El meu món cau, es torna boig / Ara no hi ha escapatòria, estic / Crackin ’up.

Jean-Michel Basquiat samo

Prohibit a la Unió Soviètica, Els visitants és explícitament polític: els visitants de la porta són, sens dubte, una amenaça real, però també existeixen com a fruit de la imaginació del narrador. Mentre que Knowing Me Knowing You és una descripció de com els espais en què vivim conserven els nostres records i, per tant, nosaltres mateixos, els fantasmes de la casa encantada de The Visitors són més reals, amb cada cruixit de la taula soroll apagat deixant entreveure un intrús no desitjat, l’amenaça de l’exterior, capgirant el vostre santuari segur.

Com un àngel que passa per la meva habitació , és l’última cançó del disc i l’últim tema de la discografia d’ABBA pacífica solitud. Lyngstad canta en solitari, és l’única cançó d’ABBA que compta amb un sol vocalista, i ella és a casa seva, sol / Assegut a prop de la xemeneia. Les brases del foc s’estan morint: som al final de la nit i al final de la carrera d’ABBA. Els fantasmes s’han convertit en àngels i la paranoia s’ha convertit en resignació. La música de la cançó és simplista per a ABBA. Es va abandonar una proposta per convertir-lo en una pista de discoteca i, encara que conserva els característics shimmers sintetitzats d’ABBA, Björn Ulvaeus i Benny Andersson, inspirats en rimes infantils, li donen notes de caixa de música suaus. Tot em torna de nou, canta Lyngstad, A la penombra / Com un àngel que passa per la meva habitació. La cançó és nostàlgica; sona com la sensació de recordar o redescobrir alguna cosa. Un cop més, un rellotge de tic crea el ritme de la cançó i, finalment, s’atura.

Tot i que la crítica sovint ignora les cançons anteriors, potser més innocentment ballables d’ABBA, com el pop d’Eurovisió, els temes i la dissonància lírica de la tarda ABBA, tan sovint aclamats com a resultat d’una banda que va madurar des de la seva adolescència fins a una crisi de mitjana edat, es poden escoltar a tota la banda. discografia. Líricament, temàticament i sonorament, la seva música sempre ha captat el fatalisme i la naturalesa finita del temps, tant de dol com delectant-se amb la incapacitat de mantenir el present. Allà mateix, al seu primer senzill: El llibre d’història al prestatge / Sempre es repeteix.

hi ha una cinquena dimensió

ABBA: Super Troupers funciona al Southbank Centre de Londres fins al 29 d’abril