Com les bandes sonores de Xavier Dolan ho feien fresc per ser fresc

Principal Música

El que és més enfrontador del drama excepcionalment cridaner de Xavier Dolan, de 25 anys Mare no és la relació d'aspecte claustrofòbia 1: 1 o el racisme casual, sinó un sincer reconeixement Celine Dion . La cinquena pel·lícula (i sens dubte la millor) pel·lícula del director canadenc centra el seu marc estret en les rabietes de pantalla panoràmica d’un adolescent piròman, la seva mare ardent i el seu tartamudez veí. Tot i això, són les melodies de la dècada del 90, que no són apologèticament, de moda Comptant Corbs a Eiffel 65 - que recopilen una barreja d'emocions personalment descarada.





Amb una total desconsideració pel gust convencional, Dolan sempre ha reconegut el poder de la música pop a les pel·lícules: com a eina per viatjar en el temps, com a confessió del diari, com a comprensió de la llibertat i com a llenguatge sentimental que no requereix subtítols. Per celebrar el seu descarat enfocament de la música cinematogràfica, aquí teniu un resum definitiu de tots els nostres favorits personals.

DIGUEU-ME QUÈ EMPASSAR PER CASTELLS CRSYTAL A HE MATAT LA MEVA MARE (2009)



Desterrat a l’internat, Hubert (Dolan) s’escapa amb un altre noi de cabells arrissats ( Niels Schneider ) per a una sessió de maquillatge amb èxtasi a la pista de ball. En la ment de Hubert, el ple club salta a càmera lenta fins a una cançó de Castells de Cristall que, en realitat, no s’escoltaria mai en una nit delirant. Els acords mig retorçats i les etèries veus femenines són el llançament intern de Hubert: després d’una adolescència tumultuosa que va passar amagant nuvis de la seva mare no morta, pot caure amb seguretat als braços d’una bella ànima bessona que l’acceptarà per qui sigui. és. O només són les pastilles?



un noi es dispara al vídeo del cap

BOTAR PER CASA DEL DOLOR IN ELS CORS (2010)



Dolan va adoptar el 'Síndrome del segon àlbum difícil' amb cançons més fortes, colors més brillants i la confiança d'algú que connectarà el seu iPod Shuffle als altaveus de la festa de la casa d'algú altre. Aquest sembla ser el cas quan Francis (Dolan) i Marie (Monia Chokri), decorades amb elegants vestits dels anys 60, entren a la sala d’estar (de nou, a càmera lenta), com els personatges de Wong Kar-Wai en missió. Llevat que la missió sigui semblar digna, cosa que és impossible quan la llista de reproducció salta incongruentment d’una portada murmuradora de Sonny & Cher a una cançó de rap novetat. Embalatge, embalatge?

kanye west enganyant a Kim Kardashian

PASSAR AIX ON AMB EL GANIVET EN ELS CORS (2010)



No és la cançó de Knife que esperaves? Pass This On no només és líricament adequat en aquesta pel·lícula (estic enamorat del teu germà, com es diu?), Sinó que el seu ritme staccato estableix dramàticament trucs d’il·luminació estroboscòpica per al malson no correspost de Francis i Marie. El gelós duo gawp irremeiablement mentre el seu amor, Nicolas (Schneider), balla amb la seva mare de perruques blaves; sota llums intermitents violentament, senten com els seus talons punxen sobre qualsevol esperança romàntica. És rellevant per a qualsevol persona que hagi estat sobri durant una nit, que hagi estat pacientment assegut al costat i que es relacioni massa estretament amb el sistema estèreo.

HUMITAT PER TITULAR IN LAURENCE SEMPRE (2011)

Quan Laurence ( Melvil Poupaud ), nascut home biològic, fa públic el seu desig de convertir-se en dona; apareixen a treballar amb un vestit de pantalons, un delineador d'ulls i uns talons prou curts per a un principiant. També són professors, cosa que provoca un silenci presagiant en entrar a l’aula. És un llarg silenci, com si l’àudio no funcionés bé. El que arriba en lloc d’una reacció d’estudiant és la bateria de Headman, seguida d’un puntal de celebració pel passadís (subvertint el tòpic de la pel·lícula per a adolescents), mentre Laurence passa per davant dels armaris, girant els caps d’exportistes, gots i extres encantats d’estar en un Xavier Dolan pel·lícula.

UN NOU ERROR PER MODERADA IN LAURENCE SEMPRE (2011)

Tot i que el temps d’execució de 148 minuts pot ser més manejable sense els interludis musicals, això mataria l’essència d’una pel·lícula Dolan lliurement. admet es va formar en la seva ment en escoltar Un nou error. Guarda les línies de sintetitzador optimistes de Moderat, que funcionen en tàndem, per a un muntatge transcendental quan Laurence es reuneix amb Frédérique ( Suzanne Clement ). La parella passeja un al costat de l’altre, com els dos riffs de la cançó, mentre que les suaus peces cauen del cel en el que deu ser l’apocalipsi electro-pop més còmode que es pugui imaginar.

PLORANT A LA PLUJA PER MARIO Pelchat IN TOM A LA GRANJA (2013)

Pensaria que viure a una granja seria una oportunitat per marcar la ràdio fins a 11 sense molestar els veïns, però Tom a la granja és, per a Dolan, notablement desproveït de música diegètica. Un cas rar és al servei funerari de Guillaume quan l’amic proper Tom (Dolan) demana al sacerdot que toqui Plurs dans la pluie en un reproductor de CD. Excepte que Tom era el xicot del difunt, sense que ningú ho sabés, i evoca el seu propi flashback personal: emborratxar borratxament la balada dolça amb Guillaume en un bar de karaoke, creant un record per sobreviure a la mort. Per a la resta, només és un recordatori que existeixen reproductors de CD.

SANTA MARIA PER PROJECTE GOTAN IN TOM A LA GRANJA (2013)

el quist ovàric causa acne

Durant una lluita de gats i ratolins amb el sospitós germà de Guillaume, Francis ( Pierre-Yves Carrdinal ), Tom és xantat (si els gats fan xantatge de ratolins) perquè estafin de coc i entrin com a company de tango. Hi ha un subtext sexual clar en l’entrellat físic dels seus cossos, que rellisca rítmicament d’anada i tornada, mentre que Francis explota la forta pista de ball (utilitzada per Richard Gere i J-Lo a Ballem? ) per ofegar confessions xiuxiuejades: està fart de veure créixer el blat de moro i munyir vaques. Quan la mare s’intrudeix en l’acció, una inquietant vergonya ressona al graner. Mare, només ballo ...

NOI DEL COL·LEGI PER INDOXINA (2013)

Dolan és un director / escriptor / batedora que pot esprémer cada kilojoule d’uns quants versos i cors. El seu videoclip per a Indochine és un precursor Mare al seu uníson de Antoin Pilon , una banda sonora emfàtica i una relació d’aspecte de gairebé 1: 1 (no és del tot, he mesurat la pantalla amb una regla). La melodia optimista, juxtaposada amb acords menors, reflecteix el plaer retorçat dels assetjadors de l’escola d’orinar contra Pilon, abans que estigui lligat a una estaca davant d’un escamot. Els persistents teclats substitueixen els udols emanats de Pilon, que, tot i això, està passant un dia terrible.

WONDERWALL PER OASIS IN MAMÀ (2015)

El negoci de la relació d’aspecte 1: 1 configura el moment gloriós en què Dolan enganya a escoltar Wonderwall en la seva totalitat i, d’alguna manera, a abraçar-lo. Steve (Pilon) estén els braços, com si intentés construir el seu propi mur de meravelles, i estén el quadre en caixa panoràmica. És un recordatori de la defensa de Noel Gallagher que els fans poden desenvolupar una connexió personal fins i tot amb les lletres més absurdes. Realment no escoltes Oasis, però quant Steve adora Oasis, sobretot quan es fa monopatí per la carretera amb els ulls tancats. Cosa totalment perillosa, així que no ho feu.

com agafar un pare de sucre

NO CANVIEM PER CELINE DION IN MAMÀ (2015)

La barreja de vi negre amb disputes familiars condueix inevitablement a cantar a Céline Dion a la cuina. Després d’una tarda de paraules contundents i objectes punxeguts, Steve ofereix a la seva mare, Diane ( Anne Dorval ), una oferta de pau fent girar un CD-R marcat amb DIE + STEVE MIX 4EVER. Les pistes, compilades fa anys pel pare absent de la casa, marquen una sessió de teràpia no verbal mitjançant la qual la parella s’enorgulleix orgullosament del nostre tresor nacional. També ho fa la seva convidada al sopar, Kyla (Clément), perquè l'atractiu de la cançó és que tothom ho sap. Al cap i a la fi, la família que balla de manera incòmoda a la cuina, es queda junta.