Ressenya: ‘Selma’ menja el dinar de Spielberg

Principal Borratxo De Pel·lícula

Estic convençut Selma és la pel·lícula que Spielberg ha estat intentant fer aquests darrers anys: un públic intel·ligent, bellament executat, rellevant i descaradament, que aclareix un esdeveniment històric que realment no enteníem, encara que penséssim que sí. Actual perspicàcia , d'una biopic ! És un miracle de la temporada de premis.





Sincerament, gairebé no volia veure-ho. Tot al respecte cridava un reclam de premis seriosos i autofelicitatius, fins al nom d’Oprah, entre els crèdits del productor. (Es va escoltar just abans de començar la pel·lícula: tenia Oprah alguna cosa a veure amb aquesta pel·lícula o només sóc terriblement racista? ... Oh, gràcies a Déu.) Vull veure pel·lícules perquè les vull veure, no perquè se suposa que . Tema important movie pel·lícula important. Però, a part d’alguns plans inexplicables de reacció d’Oprah (que interpreta a un dels manifestants, que suposo que era una condició per tenir el seu nom unit), hi ha molt poca cosa a criticar sobre aquesta pel·lícula.

Selma explica la història d’una de les croades menys conegudes de MLK, després d’haver-se aprovat la Llei de drets civils de 1964 i King ja havia guanyat un premi Nobel de la pau per la seva obra. Fins i tot després de la prohibició oficial de la segregació, els treballadors blancs de les eleccions del sud encara en tenien molt petits trucs intel·ligents per desautoritzar els votants negres: l’impost de l’enquesta, la prova d’alfabetització, la publicació dels noms i adreces dels qui es van registrar als diaris locals com a equivalent dels anys seixanta de doxxing - Tant és així que alguns comtats fortament negres del sud tenien zero votants negres registrats.





Si les històries de Drets Civils que s’expliquen amb més freqüència tracten les batalles anteriors, probablement és perquè la segregació manifesta és una història més senzilla, amb un final més catàrtic. Però la subtil privació de drets d’autor era igual de dolenta i molt més difícil de combatre, i aquí és on Selma comença.



Il·lustra hàbilment el problema amb una forma brutalment succinta i intens representació (com, per exemple, un salt legítim) del 1963 4 nenes petites bombardeig a Birmingham. Per a MLK, jugat amb prou florit però mai pernil de David Oyelowo, aquest es converteix en el dispositiu d’emmarcament perfecte. Dos anys després del fet, ningú no ha estat portat a disposició judicial, ja que, tal com MLK ho emet a LBJ, els departaments de policia controlats pels blancs no presentaran càrrecs i, encara que ho facin, els jurats controlats pels blancs no condemnaran , i els negres no tenen manera de fer-los fora del càrrec perquè no es poden registrar per votar. Aquest succint, perfectament articulat Ara! Ara! Ara! el moment és com tot Lincoln volia ser, però millor, i amb menys grandiositat i amb Sally Field que portava bonetes.



Aquí és on entren les marxes de Selma a Montgomery. Tot i això, dir que MLK i la companyia van vèncer la discriminació dels votants mitjançant l’organització d’una marxa és simplista fins al punt de tenir gairebé sense sentit. Selma L’abast coneixement d’aquest punt important és el que fa que sigui molt millor que el vostre solent cop de paraula edificant.

Em fa terror terror d’una pel·lícula sobre una marxa reivindicativa. No puc deixar de preocupar-me que passaran dues hores de gent agafada de la mà i mirant dignament, mirant silenciosament al Cel per protegir la seva justa causa. Sí, els treballadors dels drets civils van ser valents, crec que tots hem vist aquesta pel·lícula. Però Selma posa la mentida al valor dels gestos simbòlics.



ana mendieta floreix al cos

De vegades em pregunto si tots hem vist tantes biòpiques de protesta i hem estat conferenciats tant pels nostres pares Be-in Boomer que, sincerament, pensem que només queixar-nos prou fort d’un problema farà que desaparegui. Selma representa les organitzacions de MLK no només com una cosa que va fer perquè tenia raó, com el petit pastor que podia, sinó com un gambit polític de risc / recompensa calculat a cada pas del camí. El drama de Selma no és un bé simplista contra un mal, és un partit d’escacs polític. M'agrada Castell de cartes , però amb menys assassinat de gossos i nuesa (per bé i per mal).

Només tenir raó no us hi porta. La veritat que rarament es reconeix és que si els marxadors havien marxat i les autoritats locals només els deixaven, no s’aconsegueix molt. King’s SCLC, juntament amb SNCC i DVLC, van haver de córrer el risc calculat que els sheriffs i el governador d’Alabama, George Wallace, estiguessin sota la pressió dels seus constituents racistes de la línia dura per no semblar febles davant de l’atractiu massiu. I que després reprendrien prou brutalment amb les càmeres rodant per enfortir una nació en acció. Va ser només llavors que ser colpejat amb maces i disparar amb mànegues de foc tenia un poder polític real.

DuVernay i Selma el guionista Paul Webb ha estat criticat per reproduir la resistència de LBJ a la marxa i restar importància a la seva participació. No sóc historiador, de manera que no puc parlar amb tots els detalls, però com ha assenyalat DuVernay a les entrevistes, la multitud acaba animant LBJ al final, i Selma La seva representació (interpretada pel sempre gran Tom Wilkinson) sembla totalment igualada. Es posa de relleu el problema amb una altra línia Spielberg perfecta i preparada per al tràiler, quan LBJ li diu a King que teniu un problema? Tinc 100.

LBJ no es presenta com a hostil a la causa, és simpàtic, però en la seva major part el seu treball és el triatge, intentant tractar primer els problemes més perillosos per a ell. Per tenir èxit, el moviment pels Drets Civils ha de convertir el seu tema en el més urgent. En ser un personatge simpàtic obligat a adonar-se de la profunditat del problema i actuar, LBJ té aquest bell arc de caràcter que és una mena de metàfora de la resta de la nació en general.

com fer una festa sexual

La clau per a qualsevol bon moviment de protesta és fer que la gent al marge triï bàndols i Selma fa el punt obvi que tenir un antagonista més òbviament canalla com George Wallace o el xèrif de Selma Jim Clark facilita molt la feina, i per això van escollir Selma en primer lloc. Selma La representació de George Wallace, interpretada per Tim Roth, podria ser fins i tot més perfecta que la de LBJ. En lloc de pintar-lo com un racista que respira foc (i certament el veritable Wallace va tenir els seus moments ), Selma Wallace és una mostela, que utilitza tot tipus de canalla retòrica per intentar justificar una postura segregacionista que l’ha fet més popular que mai. Hi ha un bonic moment entre Roth i Wilkinson que il·lustra el punt que saps que probablement estàs en el costat equivocat de la història quan no pots donar una resposta directa sobre la teva pròpia posició. Què és això? Ben segur, jo acordar la gent negra hauria de menjar, jo simplement no creure que haurien de tenir culleres.

Selma és una pel·lícula construïda a partir d’eleccions intel·ligents, de subtils ajustaments a la fórmula esperada. Especialment eficaç és la manera d’utilitzar els fitxers de vigilància de l’FBI a King com a notes al peu. En un moment de la pel·lícula, King va trucar a la cantant de gospel Mahalia Jackson a altes hores de la nit després d’un dia particularment difícil, només per escoltar-la cantar-li una cançó per telèfon. És el tipus de moment que normalment desencadenaria els meus detectors de merda biòpics, però, com si em llegís, Selma llança un registre real de vigilància de l’FBI com a nota al peu de l’escena, assenyalant l’hora exacta de la trucada de King a Jackson als fitxers de l’FBI.

Ara, fins i tot si no sabem del cert que en realitat li va cantar una cançó en aquesta trucada, almenys sabem com van fer el salt els cineastes. Hem aconseguit molt més coneixement dels mitjans en l’era de la informació, sobretot pel que fa a la creació de mites i, durant molt de temps, els biopics s’han negat a evolucionar. Selma pot ser que no tingui la combinació d’arxiu / recreació d’alguna cosa així American Splendor que defenso des de fa temps, però les notes a peu de pàgina són un pas endavant. Almenys ara, aquest petit moment és prou de codi obert perquè no sembli que intenten amagar alguna cosa, per treure’n més drama del que realment hi havia.

Com s'esperava, Selma finalitza amb un discurs de MLK, però és impecablement triat, un dels sentiments més perspicaços que King ha expressat mai *, sobre la segregació com la mentida de la classe amb diners per als pobres blancs. Com tantes altres coses a la pel·lícula, no hi ha molt més a fer que assentir amb el cap i apreciar un moment perfectament triat.

brillantor de llavis de postres de Jessica Simpson

Tothom va aplaudir al final de la projecció i, per una vegada, no em vaig sentir com un ximple per participar-hi.

GRAU: A-

-

Mancini guanya és un escriptor i humorista resident a San Francisco. Podeu trobar més del seu treball a FilmDrunk, a la xarxa Uproxx, a Portland Mercury, a East Bay Express i a tota la nevera de la seva mare. Ventilador FilmDrunk és a Facebook , trobeu les darreres ressenyes de pel·lícules aquí.

* El Selma el discurs és una versió parafrasejada (aparentment, no podien obtenir drets sobre l’original) de l'autèntic lliurat al final de la marxa.

... llavors es pot dir de l'era de la Reconstrucció que l'aristocràcia del sud va prendre el món i va donar al pobre home blanc Jim Crow. Li va donar a Jim Crow. I quan el seu estómac arrugat va clamar pel menjar que les butxaques buides no li podien proporcionar, va menjar Jim Crow, un ocell psicològic que li va dir que per molt dolent que fos, almenys era un home blanc, millor que el negre home. I quan va menjar Jim Crow i quan els seus fills desnutrits van clamar per les necessitats que els seus baixos salaris no podien proporcionar, els va mostrar els rètols de Jim Crow als autobusos i a les botigues, als carrers i als edificis públics. I els seus fills també van aprendre a alimentar-se de Jim Crow, el seu darrer lloc d’oblit psicològic.