Sundance Review: 'Lemon' és una obra mestra de comèdia i protagonisme, protagonitzada per Brett Gelman

Principal Borratxo De Pel·lícula

Tot i que estic bastant segur Llimona , Janicza Bravo i la simfonia de torpeza i patetisme de Brett Gelman, en última instància, seran deixats de banda, abandonats en un llançament limitat o directament a la transmissió per a un públic autoseleccionat de durs nerds de comèdia alt, com a mínim, espero que vegin alguns aspirants a directors això. Si les comèdies d’estudi aconseguissin una desena part d’aquest nivell d’ofici, el món seria molt més interessant.





Encara que no trobeu Llimona tan divertit com jo (i gairebé amb ningú amb qui vaig parlar després), és una exposició sorprenent del que és possible amb la forma. En un moment en què la majoria de cinema de comèdia consisteix bàsicament en programes improvisats filmats: cobertura de dos o tres divertits que es criden entusiasmats, mig comprometent-se a l’escena, mig fent l’ullet. Llimona és una d'aquestes poques obres que demostra que una comèdia és quelcom que feu amb la càmera, no davant de la càmera.

Rihanna bona noia va malament portada del disc

És cert que pot faltar fàcilment quan Brett Gelman es caga a les mans i es corre al carrer amb la roba interior. Però el fet és que Llimona és art - divertit en l’escriptura, divertit en la interpretació, divertit en la composició i divertit en l’edició. No exagero quan en dic una simfonia. Tants elements dispars es van haver d’harmonitzar per fer funcionar aquest fet i és una meravella.





La millor manera que puc descriure Llimona és que és com una història de Philip Roth dirigida a l’estil de Dinamita Napoleó . El que vol dir que és la història d’una autoparodia desconsolada i intel·lectual d’un intel·lectual jueu contra els seus propis desitjos i neurosis, rodada de manera que pugui extreure la màxima surrealitat fora dels marcs centrals de la qüestió de la realitat i de les edicions perfectament desconegudes. . Per descomptat, no és tan estrany com Napoleó i està ambientat en un món completament diferent. Concretament, el món de la intel·lectualitat de L.A. Brett Gelman, de qui Història d'iBrain a la comèdia Bang-Bang Segueixo en el meu top cinc de les coses que més he rigut de tots els temps, interpreta Isaac, un professor d’interpretació que busca el seu propi gran descans, que en la seva majoria només reparteix PSA sobre herpes i hepatitis C. Està atrapat en una relació desamorada amb una dona cega, interpretada per Judy Greer.



Com tot Llimona , apunta la trama so com una mena de locals còmics familiars, però Llimona no és la vostra comèdia habitual de set-em-up / knock-em-down. Res no es pot llençar. Bravo (que va dirigir i coescriure, amb Gelman) aprofundeix i explora totes les premisses amb detalls desgastants, fent màgia visceral a partir de la manera en què Greer retrocedeix al toc de Gelman, o de la manera com el director comercial (interpretat per Megan Mullally) i el seu ajudant es diferencien L’aparició d’Isaac mentre es queda immòbil davant d’ells en una gegantina habitació blanca. Gelman és la bossa de boxe perfecta com Isaac, una mordassa de la vista humana, però inútil. També hi ha la veu de Gelman, aquell claxon escarpat que canvia entre l’autocomplaença campió i la profunda inseguretat, convertint cada frase en tragicomèdia.



Michael Cera interpreta el pompós alumne d’Isaac, Alex, que atribueix el seu darrer avenç actoral a fer paletes de colors de totes les seves escenes i a qui mai li falten anècdotes suposadament edificants dels seus prolífics viatges mundials. És un personatge perfecte per a Cera, aquest presumit raconer presumptament fals, perquè és molt diferent als personatges que Cera es va fer conegut per interpretar (i va marcar injustament un poni d’un truc per a alguns barris). Sincerament, hi pot haver cinc actors que puguin esperar que coincideixin amb la gamma còmica i el temps de Cera, i que interpretin a Gelman, com a professor de persecució, i Gillian Jacobs, com la seva sòlida companya d’escena que no es pot atrapar. el seu aparador perfecte.

Llimona El repartiment no es limita només a la tripulació adjacent a la UCB ni a la UCB (Gelman, Greer, Michaels, Cera, Martin Starr, Mullally), sinó que també s’inclou en un grapat d’actors que no necessàriament esperaria veure, com Fred Sentit com el pare d'Isaac, Rhea Perlman com la seva mare, Nia Long com a interès amorós (la línia de recollida d'Isaac: quants anys té el teu fill? La meva germana té un fill negre) i Shiri Appleby com la seva germana. És una font de fascinació contínua per a mi que Fred Melamed (potser més coneguda per això) Un home seriós ) segueix sent tipecast com a intel·lectual amb màscares africanes a les seves parets, però realment és perfecte per a això.



La pel·lícula esdevé, finalment, la història de dues reunions familiars, una de la seda de Pasqua d’Isaac, l’altra de la barbacoa jamaicana del personatge de Nia Long. Totes dues són obres d’art per si mateixes i són divertides de maneres difícils de classificar. Si hi ha un tret definitiu a la pel·lícula, és aquella en què Shiri Appleby gira els cabells endavant i enrere com Cher a la melodia de A Million Matzoh Balls, que la seva família ha reunit al voltant del piano per cantar junts, una tasca que realitzen enèrgicament. però obedientment, sense cap mena d’afecte aparent. A la pàgina probablement no sigui tan divertit, fins i tot si té sentit. Però, a la pràctica, els cabells d'Appleby que es giraven cap endavant i cap enrere, sostinguts per un impertinent Martin Starr, s'adaptaven a aquesta cançó ridícula: les opcions d'actuació, les opcions d'emmarcament, l'escriptura, l'edició, tots treballen perfectament per crear aquest estrambòtic però perfectament memorable. i imatge divertidíssima. M’encantaria embotellar què Llimona té i ruixeu-ho en altres comèdies.