Tony resol tots els negocis familiars mentre la temporada 1 de 'The Sopranos' acaba de manera espectacular

Tony resol tots els negocis familiars mentre la temporada 1 de 'The Sopranos' acaba de manera espectacular

Benvinguts a l'última entrega del nostre viatge d'estiu Els Soprano temporada 1. Quan vaig tornar a visitar primeres temporades de The Wire, a més de tota la sèrie de Deadwood, vaig fer versions separades de cada ressenya per a nouvinguts i veterans, però amb el pas del temps em vaig adonar que els nouvinguts no comentaven gaire, si no, i que, per tant, tenia sentit fer una ressenya. Qualsevol spoiler significatiu dels episodis més enllà del que s'està revisant es inclourà en una secció separada al final de la ressenya; sempre que ho eviteu i els comentaris, hauríeu d'estar bé.

Pensaments sobre el final de temporada, I Dream of Jeannie Cusamano, apareixerà tan bon punt us recordi que no sóc un gran fan de Renee Zellweger...



El cunnilingus i la psiquiatria ens van portar a això! -Tony

David Chase, com molts de vosaltres ja sabeu, no volia fer un altre programa de televisió. Volia que HBO transmetés el pilot de The Sopranos perquè pogués recaptar els diners per filmar prou material addicional per convertir-lo en un llargmetratge, que hauria conclòs amb Tony matant Livia amb un coixí després d'assabentar-se de la seva traïció. Quan HBO li va donar una comanda de sèrie, no només va haver d'ampliar la idea original durant 13 hores, en lloc de dues, sinó que va acabar repensant el seu final original, que tenia sentit en el context d'una pel·lícula, però que hauria costat el programa. un dels seus personatges i actuacions més indelebles.

I tots tenim una sort espectacular que va sortir així.

Una versió d'I Dream of Jeannie Cusamano que inclou el matricidi de Livia no hauria minvat l'episodi, necessàriament, però sembla més poderós que aquest monstre opressor aconsegueixi eludir una vegada més les conseqüències de les seves accions. En aquest punt, s'ha convertit en molt més gran que la vida per a nosaltres, així com per a Tony, que és del tot plausible que hagués induït un ictus lleu o, almenys, hagués descobert com fingir els símptomes de la mateixa manera que ha estat fingint. demència en moments convenients en episodis recents. I l'expressió de Livia és alhora difícil de llegir donada la seva posició i la col·locació de la màscara d'oxigen sobre la seva boca, i alguna cosa que sembla exactament com si estigués somrient davant l'angoixa del seu fill bo per a res per això.

És un moment deliciós, i es va fer encara més potent, com gran part de I Dream of Jeannie Cusamano, perquè teníem 13 hores per construir-lo, en lloc de les dues que Chase hauria hagut de jugar en una pel·lícula. Petites escenes com el Tony que porta els macarrons a la Livia, o els molts intents del doctor Melfi d'aconseguir que el Pacient X reconegués l'amenaça que la seva mare representava per a ell, tot acumulat i acumulat fins que arribem a aquestes explosions sorprenents aquí.

com tatuar-se amb una pistola de tatuatge

La resposta de Tony quan Melfi l'empeny massa lluny és gairebé tan aterridora per a nosaltres com hauria de ser per a ella, ja que aquest personatge segur, intel·ligent i fort de sobte es fa semblar tan petit i feble amb el gran ós que és Tony Soprano planejant sobre ella. i expressant el seu disgust amb el seu diagnòstic de la personalitat límit de la Livia.

Per descomptat, molt d'això és que Gandolfini i Bracco siguin genials i funcionen en gairebé qualsevol context narratiu. D'altra banda, la lluita d'en Tony per contenir la seva reacció mentre els agents de l'FBI (*) li reprodueixen les gravacions de Livia i Junior planejant el seu assassinat, o un Tony abandonat i autoodiós que explica la situació a Carmela, agafa tanta força de tot el temps que hem passat amb aquestes relacions. Entenem tan bé en Tony i l'actuació de Gandolfini com a Tony que l'únic que ha de fer l'actor és parpellejar unes quantes vegades i moure lleugerament la mandíbula per deixar clar fins a quin punt això li fa mal. És increible.

(*) Un toc meravellós per a aquesta escena: l'agent Harris es veu completament mortificat mentre es reprodueixen les cintes, no perquè cregui que no les haurien d'utilitzar, sinó perquè se sent genuïnament malament per un noi la pròpia mare del qual li faria això.

Les obres finals com Chase i companyia van passar mesos creant un elaborat disseny de dòmino, després van començar a tombar totes les peces per crear alguna cosa bonica en la destrucció. Fins i tot els moviments que no funcionen per a Tony (l'ictus de la Livia o l'arrest de Junior sense relació) acaben de manera inquietant, com Junior acceptant en silenci (no que ho admetia als federals ni a ningú més) que era. mai en realitat el cap de la Família. I com hem parlat de tornar a la universitat, és sorprenent com sembla més feliç i més tranquil en Tony sempre que està a punt de matar algú. Vegeu la imatge a la part superior d'aquesta ressenya: aquest és un home que acaba de parlar amb dos homes els assassinats dels quals està en procés d'arranjar, i no podria estar més satisfet. O mireu el vertigen que està, fins al punt que fins i tot la seva dona i els seus fills ho noten, a la cuina el matí creu que els seus nois aniran a terra a tota la tripulació del Junior. Aquesta és la millor part de la seva feina, i potser de tota la seva miserable vida.

Fins i tot una cosa que podria haver estat oblidada durant molt de temps, com l'incendi del Vesuvi de Silvio, juga meravellosament, mentre la Livia intenta convertir la pobre i turmentada Artie en el seu últim instrument de venjança. Tot i que Artie va enfrontar-se a Tony en l'incident amb l'entrenador de futbol (principalment amb molts impulsos de Charmaine), és un home fonamentalment feble, així que sabem que en realitat no farà mal a Tony. Tot i així, el canvi en el comportament d'en Tony quan s'adona que la seva mare va enviar aquest schnook a matar-lo, en lloc del seu oncle, és fantàstic i ajuda a establir l'enfrontament posterior a Green Grove.

El dilema d'Artie sobre què fer en resposta al que la Livia li va dir, òbviament, no té el pes dramàtic del que està tractant en Tony. Però l'episodi fa una feina eficaç utilitzant-lo, la Carmela, el pare Phil i fins i tot el doctor Melfi per il·lustrar com és la vida vivint després d'algú com un Tony Soprano. L'Artie lluita al principi per dir-ho a la companyia d'assegurances, però finalment escull el camí de major benefici per a ell, amagant-se darrere d'alguna justificació absurda de ser una persona que sí en lloc d'una persona que no. El pare Phil sembla consternat per això, però Carmela el crida com a hipòcrita, assenyalant l'alegria que té en actuar com a marit substitut per a les dones de la mafia (o, en el cas de Rosalie Aprile, les vídues de la màfia), gaudint de la seva companyia, del seu menjar. , i els seus sistemes de cinema a casa, tot i que fa afirmacions a mitges sobre el desig d'aconseguir que els seus marits es penedeixin. Que la Carmela només sigui capaç, o potser, estigui disposada a articular-li això després de veure que coqueteja amb Rosalie, és un recordatori que ella no és una santa. Però tampoc no es fa il·lusions sobre qui i què és, i d'on provenen els seus diners. Quan ella està consolant en Tony sobre les notícies de la Livia, ell discuteix obertament els seus plans per eliminar en Junior i en Mikey, i ella ni tan sols s'enfada. Aquest és el negoci amb el qual ha triat casar-se i ho accepta. (Aquesta setmana, de totes maneres.)

Al mateix temps, tornant a mirar aquesta temporada i pensant en què la va seguir, puc entendre perfectament el desig inicial de Chase de convertir-lo en un llargmetratge tancat, en lloc de l'odissea de 86 hores en què es va convertir. Com que l'amenaça per a la vida de Tony aquesta temporada era tan profundament personal, simplement no hi havia manera que la sèrie pogués superar aquesta temporada inicial des del punt de vista de l'arc de la història. Les temporades posteriors van presentar vilans que simplement no li importaven tant a Tony com a Livia i Junior, i com a resultat, les històries familiars en majúscules i minúscules van tendir a existir més per separat en els anys posteriors. Aquesta idea que vam passar l'estiu mirant (la relació de Wiseguy amb la seva mare és tan difícil que literalment intenta que el matessin) va ser tan rica i ressonant que no hi havia manera de superar-ho realment, per molt gran que sigui el programa posterior. eren intèrprets com Joe Pantoliano i Frank Vincent. Els Soprano havien d'evolucionar, com tots els programes de televisió, i Chase en aquest moment havia fet molts programes de televisió.

Afortunadament, aquest espectacle evolucionaria d'altres maneres increïbles. Potser els arcs de la mafia de temporada no eren tan rics temàticament, però les temporades posteriors van incloure alguns dels episodis de televisió dramàtics més grans que s'han produït mai i farien coses notables amb les històries familiars personals.

Una pel·lícula Sopranos autònoma, o simplement una minisèrie de 13 capítols, hauria estat més tensa i pura, però ens hauria robat tanta grandesa que va venir després. Tot i així, ha estat un plaer tornar al principi tots aquests anys després, recordar que The Sopranos no va ser només un dels primers espectacles d'aquesta nova època daurada, sinó, des del principi, una cosa que encara es manté com a un dels millors espectacles de tots els temps, fins i tot després de 16 anys d'imitadors i descendents.

Algunes altres reflexions:

* Em pregunto si el carro va arribar abans del cavall amb el títol de l'episodi, tenint en compte la breu i poc important que va ser la referència del Tony al somni homònim. Si Chase o algú més del personal de redacció havia pensat aquesta frase (un riff la sitcom fantàstica dels anys 60 ) i després es va presentar una breu justificació a l'espectacle per utilitzar-lo, o aquest intercanvi sempre estava al guió i el títol (que sovint és l'últim que es completa en un guió episòdic de televisió) el va seguir?

* Malgrat la presència d'un membre de l'E Street Band al repartiment, o potser per desig d'evitar massa concentració en la feina diària de Steve Van Zandt, aquest és l'únic episodi de la sèrie que conclou amb una cançó de Bruce Springsteen, State Trooper. . A més, podeu escoltar Inside of Me, d'un dels projectes paralels de Van Zandt, Little Steven & The Disciples of Soul, jugant al fons mentre els capitans es reuneixen als extrems de Satriale.

* Aquest episodi va començar una tradició Sopranos de John Patterson dirigint el final de cada temporada, que va continuar fins al final de la cinquena temporada. Patterson va morir durant la llarga pausa entre les temporades 5 i 6, i els dos últims finals serien dirigits per Alan Taylor i David Chase. Aquí hi ha moltes imatges memorables. M'agraden especialment els primers plans extrems de Junior, ja que se li ofereix l'acord; mai les seves ulleres han semblat més grans o més tristes que quan escolta les proves de la seva pròpia insignificança.

* Tony treu l'arma del peix per matar Chucky Signore és una altra imatge realment sorprenent, i se sent molt com el producte d'un savi -i un escriptor de televisió- que ha vist moltes pel·lícules de gàngsters i ha considerat els molts llocs diferents que un home podria. amagar una arma.

* Coneix en Frank Cubitoso, el cap de l'agent Harris, que estarà al voltant de molts dels propers enfrontaments de Tony amb l'FBI. L'interpreta Frank Pellegrino, un altre alum de Goodfellas i també copropietari de la institució de restaurants de Nova York Rao's.

* Els comentaris sobre episodis recents han assenyalat que la cinta que Cubitoso interpreta per a Tony prové de múltiples escenes, almenys una de les quals (la discussió de la Livia sobre la tia Kiki) va tenir lloc lluny de Green Grove. Suposo que podríeu desviar-lo a mà quan l'FBI s'adona que totes les converses de Livia/Junior eren incriminatòries d'alguna manera i les seguien amb un micròfon parabòlic quan anaven al cinema?

* També necessita una mica d'agitació de mà: quan marqueu el 911, la policia de Nova Jersey s'ha de presentar fins i tot quan els digueu que tot està bé, i sobretot quan l'operadora pot escoltar la persona que truca cridant alguna cosa sobre la seva seguretat. Això ho vaig aprendre de la manera més difícil quan intentava ensenyar a un dels meus fills com demanar ajuda en cas d'emergència, i un parell de policies molests van venir fins i tot després d'explicar què estàvem fent.

* Prioritats de la multitud a la desfilada: Paulie està molt més molest per l'heura verinosa amb la qual s'ha topat mentre persegueix Mikey que no pas amb la idea de matar un home. Si encara anava a un terapeuta pels seus problemes, potser podrien parlar-ne.

* A més, és rar en aquest programa veure els vestits de la pista dels savis realment utilitzats.

* Fa un parell d'episodis, em vaig preguntar per què en Mikey semblava emocionat per aconseguir un ascens després que Tony fos assassinat, ja que semblava que treballava com a subcap de Junior. Però a les notícies de televisió de l'arrest (que també revelen que el sobrenom de Mikey és Grab Bag), Joseph Beppy Sasso es coneix com el subcap de la família DiMeo. Organigrama El meu regne per a una família...

sèries principals a Amazon Prime

* Si busqueu més escrits meus sobre The Sopranos, aquí els teniu enllaços a les meves ressenyes d'episodis de Star-Ledger de les temporades posteriors. L'espectacle també va ser la peça central del meu llibre, La revolució va ser televisada. Rebrà una edició actualitzada a finals de tardor, tractant principalment dels finals de Mad Men i Breaking Bad, i alguns dels canvis més importants al negoci de la televisió en els darrers tres anys, tot i que hi haurà alguns altres retocs. (El capítol de Sopranos, per exemple, tocarà els comentaris recents de David Chase sobre el final del programa, però la major part d'aquest no ha canviat, si teniu ganes de llegir-lo ara).

I ara arribem a la secció de spoilers, on parlo de com els esdeveniments d'aquest episodi tindran ramificacions més endavant a la temporada o la sèrie. Si sou nou al programa i el mireu una setmana a la vegada, ara podeu deixar de llegir amb seguretat.

* També una tradició final començada aquí: sopars familiars o altres trobades. No sempre és així (la temporada 4 i 5 acaben d'una altra manera), però la majoria de les vegades, l'última escena d'una temporada implica la família de Tony junt per a esdeveniments grans i petits.

per què està prohibit tyler el creador del Regne Unit?

* A l'última d'aquestes reunions familiars, al final de Made in America, AJ parafrasejarà la frase d'aquí d'en Tony sobre recordar les petites coses.

* Aquest episodi marca el final de Junior com una amenaça real per a Tony, ja que passa les següents temporades sota arrest domiciliari abans de ser finalment institucionalitzat a causa d'una senilitat molt més genuïna que la de Livia. En revisar aquests episodis, em va recordar el gran antagonista que era aquesta versió relativament vital de Junior, però el fet de deixar-lo de banda era sens dubte l'única manera en què el programa podia seguir emprant Dominic Chianese, i treure'n un gran valor en altres contextos, sense fer Tony. semblar feble.

* Malauradament, també és el final de Livia com a antagonista important. En Tony passa la major part de la temporada 2, comprensiblement, intentant mantenir-se allunyat de la seva mare, i mentre que se suposava que l'arc principal de la temporada 3 havia de ser Tony intentant recuperar les gràcies de Livia per evitar que testificés contra ell sobre les entrades robades, Nancy Marchand la mort ho va impedir. Chase ha dit que Livia probablement hauria mort en algun moment de la sèrie de totes maneres, però és una llàstima que la seva història no hagi arribat a una conclusió més adequada. Per descomptat, Chase sabia que Marchand estava molt malalt quan la va contractar i, malgrat això, la volia perquè era molt gran en el paper. És difícil culpar-lo d'aquesta decisió.

* És curiós que aquest final fos l'estàndard de les temporades posteriors al departament de cops, atès que dels tres homes realment assassinats aquí, Chucky Signore amb prou feines existia com a personatge i Jimmy Altieri es va registrar principalment com el tipus que podria tenir la font de Vin Makazian. confós per Big Pussy. Mikey Palmice va ser, sens dubte, memorable, però encara és un seqüela d'un dels dos dolents principals de la temporada, i tant Livia com Junior viuen per queixar-se un altre dia. Mentre que els personatges van morir en moltes de les temporades posteriors (Pussy i Richie a la temporada 2, Jackie Jr. a la temporada 3, Ralphie a la temporada 4, Tony B. a la temporada 5, Vito a la temporada 6a i tots els cossos que van caure prop del final). de 6b) eren molt més importants per a aquestes històries (sí, fins i tot Jackie Jr. i Vito) que Mikey per al que va passar aquí.

* Melfi segueix sent una mena de fugitiu quan comencem la temporada 2, fent sessions de teràpia fora d'una habitació de motel mentre Tony elimina la majoria dels fidels Júniors restants.

* La feina de l'Adriana a Vesuvio durarà fins a la temporada 2 i part de la temporada 3, però acabarà de manera incòmode quan en Christopher es converteixi en un noi fet i Artie decideixi que està enamorat d'ella.

* Digues adéu a Larry Boy Barese una estona, ja que el seu germà petit Ally Boy es farà càrrec d'aquesta tripulació durant les properes temporades.

Així que això és tot per aquest estiu de Sopranos. Com vaig admetre quan vam començar aquest projecte, hi vaig arribar de mala gana, simplement perquè sentia que havia escrit molt més que la meva part justa sobre aquest programa al llarg de dues feines, una columna de diari, diversos blocs, un llibre, etc. Però ha estat tan divertit revisar aquests episodis a nivell micro que no m'estranyaria gens si l'estiu que ve implica escriure una mica sobre Richie Aprile, Matt Bevilaqua, Sean Gismonte i les altres parts de la temporada 2. Però falten molts, molts mesos.

Pel que fa a I Dream of Jeannie Cusamano, què pensaven els altres?

Es pot contactar amb Alan Sepinwall a sepinwall@hitfix.com